Im besetzten Frankreich 1940 blieb der Kriminalroman eine der wenigen Ablenkungen. Inspiriert von seinen Alpträumen schreibt der Autor Corneille Richelin spannende Geschichten, die von seinem Beschützer bewundert werden, nah an den hohen Sphären Nazi-Deutschlands. Was wäre, wenn der britische Geheimdienst die Situation zu seinem Vorteil nutzen würde? An den Grenzen von Realität und Fiktion, Thierry Smolderen (Interview am Ende des Artikels) und Jorge González unterzeichnen einen anspruchsvollen Thriller, der alle Zutaten des Thrillers kombiniert, wie es sein sollte: unlösbare Rätsel, beunruhigendes Verschwinden, Vorahnungen und mysteriöse Verbrechen wären Folgen der Nazi-Kriegsmaschinerie. Aber übrigens, wohin ist der Detektiv gegangen?

Ein Mord im geschlossenen Raum? (Tafeln 3 und 4 – Dargaud 2022).

Der Essayist („Geburt des Comics“ bei den Impressions nouvelles im Jahr 2009) und Drehbuchautor Thierry Smolderen, der nacheinander die Kino-, Theater-, Musik- und Comickisten durchlaufen hat, weiß auch viel über Literatur. Beliebt. Erleben Sie zum Beispiel seine zahlreichen Ausflüge in die Science-Fiction („Gipsy“ mit Enrico Marini 1993), Vorfreude („Return to Zero“ mit Laurent Bourlaud 2015, „Ghost Money“ mit Dominique Bertail 2008 oder „Souvenirs de l’ empire de l’atom“ mit Alexandre Clérisse 2013), Spionage („L’Été Diabolik“ mit Clérisse 2015, Gewinneralbum der Fauve Polar SNCF und Fnac-Comic-Preis 2017) oder das Rollenspiel („A Jahr ohne Cthulhu“, 2019 noch mit Clérisse). Für dieses Geschenk ein Schuss Auf 128 Seiten beschwört der Autor das Gratin des Kriminalromans … indem er noch einen Schritt weiter geht. Vergessen Sie Arthur Conan Doyle, Agatha Christie, Gaston Leroux oder Stanislas-André Steeman; bevorzuge William Irish, Cameron McCabe und Margery Allingham. Der erste (richtiger Name Cornell Woolrich, 1903-1968) wird berühmt von Hitchcock („Heckfenster“ von 1954) und Truffaut („Die Braut war in Schwarz“ von 1968 und „Die Mississippi-Meerjungfrau“ von 1969) adaptiert. Der zweite (1915-1995) tarnte nach der Machtübernahme der Nazis ebenfalls seinen richtigen Nachnamen (Ernst Bornemann), um nach England zu emigrieren, wo er als Jazzspezialist und Autor von Kriminalromanen bekannt wurde (das experimentelle „The Face on the Stock des Schneideraums“ von 1937 wird in Frankreich unter dem Titel „Cut!“ veröffentlicht). Wichtige Figur von Krimi Die Britin Margery Allingham (1904-1966) verdiente sich hier ihre Sporen als Erzählerin und mit falschem Einfallsreichtum: Diese Autorin von etwa zwanzig Romanen, einschließlich derjenigen aus dem Jahr 1929, in denen der höfliche Detektiv Albert Campion vorkommt, griff die Geschichte auf, um 1991 zu erzählen, wie , Sie… „ermordete Corneille Richelin“ !

Richelin (in Weiß gekleidet), Gast bei einem Mystery Dinner (Tafel 9 – Dargaud 2022).

Eine Inspirationsquelle: „Ein Mann verschwindet“ von Margery Allingham (1936).

Die Geschichte baut auf einem zeitgenössischen Mord auf Rückblende hinter den Kulissen des Zweiten Weltkriegs zu erzählen. Wo wie, kurz gesagt, einige „Krimiromantiker », die 1938 von einem deutschen Bewunderer, Baron von Richtenback, zusammengestellt wurden, sind in einen unwahrscheinlichen Plan verwickelt. Die Alliierten wundern sich über die Absichten eines Reiches, das – um jeden Preis – versucht, die überlegene Herkunft der arischen Rasse von Atlantis bis zum Orden von Thule zu beweisen, und nutzen dies aus, um das Terrain zu untergraben. Als gescheiterter (fiktiver) Schriftsteller, der seine Homosexualität verheimlicht und sich der ironisch prophetischen Rolle, die er in dieser Affäre spielen kann, nicht bewusst ist, wird Richelin zum Schlüsselmann in einem Plan, der darauf abzielt, das atomare Wettrüsten zu stoppen … Schließlich sind seine Kollegen verantwortlich für die feine Manipulation des Szenarios seiner Träume zugunsten der britischen Geheimdienste, ein gewisser Ian Fleming, der herumstreift.

Zeichnung für das Cover abgeschlossen.

In diesem Mechanismus der intellektuellen Spannung mag es an Kreativität mangeln: Wie Richelin selbst zugibt, wenn er an die Inszenierung eines Verbrechens im Schnee denkt, „Ich habe die ganze Geschichte im Kopf, außer der Erklärung! Sehen wir uns entsprechend die auf dem Umschlag gelieferten Indizes an. Zunächst einmal ein Titel, „Cauchemars ex machina“, dessen Typografie den Richtungswechsel unterstreicht: wenn der antike Bezug zum Gott aus der Maschine („Gott aus der Maschine“) ist explizit, die Theatralik des Prozesses scheint hier viel bei seiner Hauptkonnotation zu belassen. Mit anderen Worten, wie eine externe Intervention es ermöglichen kann, eine aussichtslose Situation zu lösen, auch wenn dies bedeutet, die spezifische Logik der Geschichte zu verwerfen. Während im Vordergrund ein Mann tief und fest schläft, ist eine weiß gekleidete Frau leise in sein Schlafzimmer gestürmt. Im Spalt der Tür sticht nur ein Art-Deco-Kronleuchter hervor. In dieser dunklen polaren Atmosphäre (die Art, auf die sich die Farben Schwarz, Grau, Weiß, Blau und Gelb beziehen) scheint der Eindringling etwas gegen seine wahrscheinliche Geliebte zu planen. Schatten und Lichter, Gut gegen Böse, Träume und Alpträume? Wir werden kaum mehr wissen, auch wenn die Spielregeln offengelegt sind: Individuen, die an der Schwelle zwischen Imaginärem und Realem, Dualität von Mythologien und Schicksalen, schwanken zwischen Wahrheit und Lüge, nachgebildete Geschichte zwischen plausibler, wahrscheinlicher und verfälschter Mythologie. Dominiert im Alptraum die Angst, dann ist das auf dem Cover beschriebene Universum an sich schon ein entfremdendes System. Aus dieser Falle werden einige früher oder später nicht mehr herauskommen, wie das Eröffnungskrimi also andeutet … Wie ein Roman in Kapitel unterteilt, nimmt das Album ein besonderes grafisches Design an und kombiniert Zeichnungen, Flächen, Skizzen, Pastelle und Effekte von Kaltnadelstifte. Mitunter an Collage-Effekte erinnernd, sich wieder mit Bister- und Anthrazittönen verbindend, sind die Bretter des Argentiniers Jorge González („Return to Kosovo“, „Dear Patagonia“, „Mechanics of the Whip“ und „The Flame“) mit denen von Nicolas zu vergleichen de Crécy, Blutch und Emmanuel Guibert.

Thierry Smolderen (TS), hallo: Kannst du uns die Entstehung dieses neuen Albums im Detail erzählen?

TS: „Ich werde sie umso bereitwilliger beantworten, als mich die Entstehung von Intrigen sowohl in anderen als auch in meinem eigenen Garten fasziniert. Das ist auch das eigentliche Thema von „Nightmares ex machina“, denn das Album erzählt Schritt für Schritt den Aufbau eines Krimi-Szenarios unter der Besatzung. Der Autor ist ein französischer Schriftsteller, der nicht ahnt, dass zwei Kollegen, die für die britischen Dienste arbeiten, ihm im Schlaf Ideen zuflüstern, um den Nazi, der Hitlers Atomprogramm leitet, besser zu fangen. Ein Grundstück zu bauen ist für mich immer eine verzauberte Bastelei. Natürlich ist viel Technik erforderlich, aber zunächst sieht es eher wie eine Show aus, die Sie mit Kostümen und Requisiten aufführen möchten, die Sie auf einem Dachboden gefunden haben. Sie sind fast zufällig dort versammelt, aber es gibt eine Familienähnlichkeit, und wir sagen uns, dass es mit ein wenig Geduld, indem wir uns dort hintasten, eine Möglichkeit geben muss, eine Geschichte zu erzählen … Hier gibt es mehrere Quellen Inspirationen, die sich rund um den Roman und das Krimikino der 1930er und 1940er Jahre kreuzen.

Haben Sie einige Werke in diesem Sinne mehr beeinflusst als andere?

TS: „Klassische Werke des Genres haben mich tatsächlich sehr jung geprägt, weil mich das Thema des „unmöglichen Verbrechens“ fasziniert hat; und durch die paranoiden Intrigen einiger besonders gequälter Autoren wie William Irish (alias Cornell Woodrich). Bestimmte französische Filme, die während der Besetzung gedreht wurden, wie „Die Ermordung des Weihnachtsmanns“, haben mich auch sehr inspiriert, weil all das, was in ihnen gespielt wird, ein wenig verdächtig in Bezug auf Fantasie und Pan-Legenden ist. -Europäisch. In jüngerer Zeit habe ich mich für einige sehr originelle und viel modernere (wenn nicht postmoderne) Persönlichkeiten der angelsächsischen Kriminalliteratur interessiert, wie Margery Allingham oder den unglaublichen Cameron McCabe, die beide in die Geschichte eingingen . Abschließend füge ich diesem Feld ein weiteres Thema hinzu, das mich seit langem fasziniert – das der Autoren, die ihre Themen konzipieren. “ in einem Traum „, wie R.-L. Stevenson oder AE Van Vogt, zwei Autoren, die ihre Erfahrungen auf diesem Gebiet gut beschrieben haben. Hier geht es um die ganze Idee des „Nightmare ex machina“: Es geht um die Frage, wer die Handlung des Alptraums für den Träumer konstruiert? »

Diverse Inspirationsquellen: „The Deadly Dowager“ (Edwin Greenwood, 1937), „The Mysterious Shadow“ (Fergus Hume, 1910), „Death Puzzle“ (Patrick Quentin, 1949), „One Foot in the Grave“ (William Irish , Presses de la cité 1953), „The Knife on the Neck“ (Agatha Christie, 1933) und „The Mysterious Mr. X“ (Ellery Queen, 1935; Albin Michel 1951).

Was ist Ihre eigene Antwort auf diese Frage? Eine Antwort, die auch die zugrundeliegende Plausibilitätsfrage aufwirft.

TS : „In diesem Album erarbeite ich eine vollkommen rationale Antwort auf diese fantastische Frage. Da die Hauptfunktion des klassischen Kriminalromans darin besteht, den fantastischen Teil der „unmöglichen Morde“, den das Genre liebt, mit einer rationalen Erklärung aufzuheben, schien es mir amüsant, dasselbe mit dem Geheimnis ihrer Erfindung zu tun. Dazu müssen wir noch verwaiste Ideen hinzufügen, die ich seit Jahrzehnten mit mir herumschleppe, wie die eines Fallensets für die Nazis, das ihren Geschmack für das Okkulte ansprechen würde, und den Mythos einer atlantischen Zivilisation … Hier ist der Bric-Abfahrtsbrac. Alles andere ist Versuch und Irrtum, das Eliminieren parasitärer Ideen, das geduldige Dekonstruieren und Rekonstruieren der Struktur der Geschichte und des Szenenablaufs. Auf dieser Ebene und in der manchmal recht umfangreichen Umschreibung der Dialoge der endgültigen Version (wenn die Zeichnungen fertig sind) kommt der streng technische Teil des Prozesses ins Spiel. »

Letzte Ritualfrage für diese Kolumne: Wie wurde das Cover gestaltet und entwickelt?

TS: „Die allgemeine Wirkung des Covers zu definieren, das richtige Bild auszuwählen, die Erwartungen an die Schrift zu spezifizieren, das ist die Aufgabe des Brainstormings mit dem Dargaud-Team. Eine sehr angenehme Aufgabe, denn es geht darum, die Art von Anziehungskraft in Worte zu fassen, die wir beim Leser wecken möchten, wenn wir den Staffelstab an große Fachleute weitergeben, die dieselbe Sprache wie wir sprechen – die des Bildes – und des Comics als Objekt der Begierde. Für dieses Album fand das Briefing mit Thomas Ragon, Élise Borel und Philippe Ravon statt. Die Auswahl des Titelbildes war nicht schwierig. Jorge hatte uns tatsächlich zwei Illustrationen zur Verfügung gestellt: Eine, leuchtend, plastisch großartig, erweckte nicht das beabsichtigte Gefühl des Mysteriums (wir entschieden uns, sie auf der Rückseite zu platzieren: das Ergebnis ist magisch!). Der andere passte perfekt zum Titel und Geist des Albums. Es blieb, den Geist der Typografie zu definieren. Ich hatte eine kleine Montage von Covern von Kriminalromanen aus den 1930er und 1940er Jahren gemacht, um den Ton anzugeben. Im Detektiv-Genre sind die Schriften der damaligen Zeit immer unglaublich bunt und exzessiv. Am Ende nahmen Élise und Philippe die Herausforderung mit unglaublicher Klasse an: Die filmische und grafische Wirkung unserer Schrift, die sich in einer Alptraumnacht im Scheinwerferlicht zu drehen scheint, ist so spektakulär wie originell. »

Zeichnung für das 4. Cover verwendet.

Andere laufende Projekte?

TS: „Ja: Ich komme zum Ende eines Buches über Rodolphe Töpffer; eine gründliche Analyse seiner Arbeit, die mich in den letzten fünf Jahren sehr beschäftigt hat… Ich habe auch verschiedene Drehbuchprojekte in Arbeit, darunter eines mit Alexandre Clérisse; aber nichts sehr nahes, auf jeden Fall nichts offiziell von einem Verlag angekündigt. »

Danke Thierry, für all deine Erklärungen.

Philippe TOMBLAINE

„Nightmares ex machina“ von Jorge González und Thierry Smolderen
Ausgaben Dargaud (25,00 €) – EAN: 978-2205082449