Von den ersten Tagen des Solidarno-Karnevals an unterstützte der größte Teil der Künstlergemeinschaft die Veränderungen, die in der Danziger Werft eingeleitet wurden. Bereits im November 1980 beschloss der Außerordentliche Kongress der SPATiF-ZASP, dass sich die Akteure der Bildung einer unabhängigen Gewerkschaftsbewegung anschließen sollten. Kritisiert wurde die bisherige Unterordnung der Schauspielergewerkschaften unter die Behörden der Volksrepublik Polen. Der Prozess der Veränderungen sollte mit dem im Dezember 1981 veranstalteten Kongress der Polnischen Kultur gekrönt werden. Nach zwei Tagen, am Morgen des 13. Dezember, wurde das Verfahren aufgelöst. Gemäß den von der Militärjunta erlassenen Vorschriften wurde das kulturelle Leben vollständig eingestellt . Die am stärksten an antikommunistischen Aktivitäten beteiligten Akteure wurden inhaftiert. Im Internierungslager befanden sich unter anderem die Theaterregisseurin Izabella Cywińska, die Schauspielerin Halina Mikołajska und der Regisseur Kazimierz Kutz.

Diejenigen, die auf freiem Fuß blieben, begannen, ein alternatives künstlerisches Umfeld zu schaffen. Am 18. oder 19. Dezember trafen sich die Mitglieder des suspendierten Verbandes polnischer Bühnenkünstler in Warschau. Der Direktor des Powszechny-Theaters in Warschau, Zygmunt Hübner, schlug einen totalen Boykott von Theatern, Radio und Fernsehen vor. „In dieser Situation war die Verweigerung der Zusammenarbeit mit dem Fernsehen eine imposante Geste für die Theaterleute, von denen die große Mehrheit die + Solidarität + Bewegung unterstützte“, schrieb er in seinem 1988 fertiggestellten Buch Polityka and Teatr. Just wenige Tage nach den Untergrundgesprächen mit Hübner, am Heiligabend vom 24. bis 25. Dezember, in St. Anna in Warschau fand eine Aufführung von „Die Hirtin des Krieges“ unter Beteiligung von Krystyna Królikiewicz-Harasimowicz, Ewa Smolińska und Andrzej Szczepkowski.

Der 13. Januar 1982 gilt als symbolischer Beginn des Schauspielboykotts. Zu diesem Zeitpunkt strahlte das Fernsehen wieder sein reguläres Radio- und Fernsehprogramm aus, und die Behörden beschlossen, Kinos und einige Bühnen zu eröffnen. In Warschau waren dies Theater: Dramatyczny, Studio, Syrena, Na Woli, Współczesny. Das Nationaltheater durfte Ende des Monats öffnen. Performances, deren Interpretationen als auf das Regime gerichtet gelten könnten, sind vom Plakat verschwunden. Dies waren unter anderem Einakter von Václav Havel und Projekte nach Motiven von Autoren der demokratischen Opposition, inkl. Leszek Moczulski, Stanisław Barańczak und Julian Kornhauser. Es gab keine Abende mit Gedichten von Czesław Miłosz und Liederabenden von Jacek Kaczmarski. Viele Theaterveranstaltungen wurden aufgrund eines spontanen Boykotts von Schauspielern und Regisseuren abgesagt. Partykarten wurden massenhaft geworfen. Auch der führende Vertreter der Gemeinde, Gustaw Holoubek, legte sein Parlamentsmandat nieder.

Einige Akteure haben sich auf die Seite des Regimes gestellt. Der Fernseh- und Theaterschauspieler Janusz Kłosiński, Sekretär des PZPR-Betriebsausschusses am Nationaltheater, unterstützte die Entscheidung, das Kriegsrecht im Fernsehen einzuführen. Die Reaktion des Publikums war sofort. Am 29. Januar betrat Kłosiński in „Wesele“ die Bühne des Nationaltheaters. Das Publikum begrüßte ihn mit Applaus, der ihn am Spielen hinderte. Ähnlich reagierte der Auftritt des eng mit dem Regime verbundenen Stanisław Mikulski in einer Aufführung am Polnischen Theater. Die Untergrundpresse rief auch zum Boykott des Syrena Theatre auf, dessen Regisseur Witold Filler im Fernsehen auftrat.

Im Februar erschienen in der Untergrundpresse die ersten Artikel und Aufrufe, die den Boykott rechtfertigten und andere Akteure aufforderten, sich anzuschließen. „Derzeit wird die Teilnahme an jeglichen RTV-Programmen, auch scheinbar unschuldigen oder künstlerischen, zur Teilnahme an Propaganda. Lassen wir uns nicht manipulieren. Jeder von uns hat die Wahl. Es gibt viele Orte und Möglichkeiten, sich künstlerisch zu betätigen. Versuchen wir, sie selbst zu finden, indem wir die von der Junta auferlegten und kontrollierten Lebensformen boykottieren. Es wird ein Protest der Gemeinde gegen die Verletzung des Danziger Abkommens sein, wonach die Tätigkeit von Radio, Fernsehen und Presse dazu dienen soll, verschiedene Gedanken, Ansichten und Urteile zum Ausdruck zu bringen“, schrieb in „Tygodnik Wojenny“. bis zur Freilassung der Internierten und zur Wiederherstellung der relativen Meinungsfreiheit fortzusetzen.

Die Boykott-Proklamationen waren in den folgenden Monaten sehr radikal. „Ein Kollaborateur ist jemand, der seinen Namen, sein Gesicht, seine Stimme oder sein Talent zu Propagandazwecken leiht und Gewalt rechtfertigt. In unserem Milieu ist ein Kollaborateur jemand, der Fernsehsendungen und Filme, Hörspiele und Sendungen produziert oder in ihnen auftritt „, verkündete im Mai 1982 die Botschaft des Untergrunds „Solidarität“ von den Künstlern der Bühne und des Films. Die Untergrundpresse druckte Briefe mit die Namen der Mitarbeiter, erstellt von der „Solidarität“ der Bühnen- und Filmkünstler. Es gab 42 Schauspieler, 9 Regisseure und 6 Theaterdirektoren. Die Reaktion der Behörden bestand unter anderem aus Artikeln in der offiziellen Presse. „Bei der nationalen Boykott wurden von Berufslangweiligen und Politikbegeisterten organisiert“ – schrieb die „Stolica“. Es wurden auch anonyme Listen von Akteuren veröffentlicht, die sich über Umweltausgrenzung beklagen. Die Behörden bereiteten auch die Schaffung einer „neuen ZASP“ vor. Die Organisation wurde Ende 1983 gegründet und erreichte nie die Zahl der ZASP vor dem Kriegsrecht.

Der Druck und die Versuche, Künstler zur Rückkehr ins offizielle Kulturleben zu bewegen, blieben erfolglos. „In der Hölle ist es furchtbar schwer zu erklären, warum man nicht in die Hölle will“, sagte Andrzej Szczepkowski, Präsident der suspendierten ZASP, im Herbst 1982.

Künstlerkreise nutzten „Ausnahmen vom Boykott“. Die wichtigste davon war die Produktion der Serie „Alternatyw 4“. Stanisław Bareja begann einige Tage vor dem Kriegsrecht mit den Dreharbeiten. Sie wurden im Februar 1982 wieder aufgenommen, also gleich nach Beginn des Boykotts. Die Schauspieler entschieden sich für die Teilnahme an der Veranstaltung, weil sie sich der antikommunistischen Ansichten des Schöpfers von „Miś“ bewusst waren und das Drehbuch als auf das System der polnischen Volksrepublik gerichtet sahen. Trotz des „Schutzes“ des Regisseurs durch den Regisseur, der die Serie mit der Information eröffnete, dass die darin präsentierten Ereignisse in der Ära der „Erfolgspropaganda“ stattfanden, wurde der Titel zu einem „Regal“, das 1986 seine offizielle Premiere hatte , es zirkulierte auf heimlich kopierten Videobändern und wurde in Privatwohnungen gezeigt.

Der wichtigste Titel, der im Rahmen der alternativen Filmzirkulation gezeigt wurde, die dank der ersten Heimvideorekorder in Polen funktionierte, war „Interrogation“ von Ryszard Bugajski. Die Dreharbeiten für den Film wurden wenige Tage nach Einführung des Kriegsrechts abgeschlossen. Im Frühjahr 1982 wurde es montiert. Unter den Bedingungen des Kriegsrechts hatte der Film über den stalinistischen Terror keine Chance auf eine Kinopremiere. Bugajski kopierte den Film, und dann wurden die nachfolgenden Kopien im Untergrund verteilt. Zur Strafe wurde der Direktor zur Emigration gezwungen.

Das „Verhör“ und der Boykott-Fall hallten laut in der Schauspielszene hinter dem Eisernen Vorhang wider. „Französische Schauspielerkollegen nahmen die Nachricht vom Boykott mit Freude und mit einiger Ungläubigkeit auf, dass ein solches Vorgehen überhaupt möglich sei. Es war vielleicht die Wirkung ihrer traurigen Erfahrungen während der deutschen Besatzung. Zu diesem Zeitpunkt konnte sich ihre Umgebung nicht richtig verhalten. Alle haben gespielt, sogar die größten Namen“, erinnerte sich Krystyna Janda, die sich zu dieser Zeit in Frankreich aufhielt, in einem Interview mit Paweł Smoleński, das 1988 in dem Buch „Komedianci“ veröffentlicht wurde. Über den Boykott“.

Mit der Ankündigung des Boykotts wurde der zweite Kinosaal „institutionalisiert“. Künstler konzentrierten sich unter anderem auf das Powszechny-Theater in Warschau, sie organisierten das sogenannte Home Theatre. Am 1. November 1982 spielte er zum ersten Mal in der Wohnung der Schauspielerin Ewa Dałkowska. Inszeniert wurde das Stück „Wiederherstellung der Ordnung“, das von den Gefangenen des Kriegsrechts erzählte. Die Aufführung wurde von ungefähr 40 Leuten gesehen, dann wurde sie ungefähr 100 Mal wiederholt. Zum Repertoire gehörte auch eine Comedy-Show, in der das bis heute beliebte „Bluzg oder Wünsche für den General“, ein Pamphlet für den Diktator der Volksrepublik Polen, aufgeführt von Emilian Kamiński. Das Theater präsentierte unter anderem „Largo desolato“ von Havel und „Bruder unseres Gottes“ nach dem Stück von Karol Wojtyła.

„Die Idee des Domowy-Theaters entstand spontan, ein bisschen wie das Underground-Theaterleben während des Zweiten Weltkriegs. Es war eine Realität, in der nichts erlaubt war, aber wir durften uns nicht vom Regime einsperren lassen. Für unsere Zuschauer war es ein Hauch von Freiheit in der Versklavung. Es war eine Stimme der Vernunft und Ehre. Nie war das Wort so wichtig wie damals. Niemand nahm das Handeln so wahr, wie er es damals tat. Es war ein ganz wichtiger Hauch von Freiheit, sagt Emilian Kamiński, Mitbegründer des Domowy Theaters. Er erinnert auch daran, dass der Patron des Theaters Fr. Jerzy Popiełuszko. „Er kam zu Proben und Aufführungen, lud Leute ins Presbyterium ein. Ich habe viele schöne Dinge von ihm gelernt. Ich hatte die Ehre, viele Gespräche mit ihm zu führen“, erinnert sie sich.

Im November 1982, am Ende der Christlichen Kulturwoche, appellierte Primas Józef Glemp an die Schauspieler, zum Fernsehen zurückzukehren. In den folgenden Monaten wurde sein Aufruf von der Untergrundpresse unterstützt. Die Rückkehr fand im September 1983 statt – damals die Uraufführung von Eugene O’Neills „Desire in the Shadow of Elms“ durch das Television Theatre. In der Aufführung waren unter anderem Krystyna Janda, Jerzy Bińczycki, Bogusław Linda zu sehen. Laut den Historikern des Theaters gab es am Ende des Boykotts einen großen Teil der Künstlergemeinschaft, der nicht davon ausging, dass ihre Aktion fast zwei Jahre dauern würde, und immer mehr unter fehlenden finanziellen Mitteln litt. Die Schauspieler erhielten auch Informationen über die Taktik der Behörden. „Jeder wusste, dass beim Zentralkomitee eine spezielle Zelle geschaffen wurde, um neue Stars zu fördern. […] Ausgewählt wurden junge Menschen, die noch keine Karriere gemacht hatten. Geld wurde in sie geladen. Sie waren intelligent genug, um sich für sehr talentierte, aber politisch gleichgültige Personen ohne Weltanschauung zu entscheiden. Sie fanden ein paar solcher Leute, aber es war unmöglich, zu viele neue Stars zu promoten. Uns war jedoch bewusst, dass die Behörden versuchten, die Ungezogenen zu ersetzen“, erinnerte sich Janda.

Einige Künstler, inkl. Tadeusz Łomnicki, boykottiert das Fernsehen bis zum Ende der Volksrepublik Polen. Das Ende des Boykotts bedeutete nicht das Ende der Aktivität der unabhängigen Kunstbewegung. In der zweiten Hälfte der 1980er Jahre traten noch Schauspieler in Kirchen und Gemeinderäumen auf. Es gab auch Kunstausstellungen. (BREI)

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